摘要：有關(guān)韓國傳統(tǒng)音樂的旋法和調(diào)式主要通過分析平調(diào)和界面調(diào)來進(jìn)行,韓國學(xué)者們對羽調(diào)的概念和定義并不清晰,只是把其歸于和平調(diào)相關(guān)的一種旋法。通過考察羽調(diào)和平調(diào)的理論概念和調(diào)聲的使用,對羽調(diào)的概念進(jìn)行了重新的定義。另外,通過研究唐俗樂28調(diào)和《樂學(xué)軌范》60調(diào)之旋法和調(diào)聲的關(guān)聯(lián)性,發(fā)現(xiàn)如果忽略中國音樂中的變徵和變宮去解釋音階,很容易把界面調(diào)系統(tǒng)的音樂錯誤的分析成平調(diào),從而忽視了姑冼(E)和無射(A)的上行四度轉(zhuǎn)調(diào)之界面調(diào)系統(tǒng)的音階是黃鐘調(diào)羽調(diào)的事實。